Zagonetka kalgutskih petroglifa

Sadržaj:

Zagonetka kalgutskih petroglifa
Zagonetka kalgutskih petroglifa
Anonim

Petroglifi međusobno vrlo slični pronađeni su na Altaju i u Mongoliji. Arheolozi su zaključili da se oni mogu pripisati istom stilu, koji ima mnogo zajedničkog s stilom umjetnosti klasičnih europskih spomenika paleolitika. Znanstvenici su stil nazvali Kalgutin i opisali njegove glavne značajke. Članak o tome objavljen je u časopisu Arheologija, etnografija i antropologija Euroazije

Jedinstveno otkriće

“U Sibiru i na Dalekom istoku nema petroglifa koje bi stručnjaci bez sumnje pripisali doba paleolitika. Činjenica je da danas ne postoje metode izravnog datiranja takvih spomenika, a potvrđeni uzorci stijenske umjetnosti antičkog doba uglavnom se nalaze u zapadnoj Europi. Ipak, siguran sam da slike u rudniku Kalgutinsky na Gornjem Altaju te na nalazištima Baga-Oygur i Tsagaan-Salaa u Mongoliji pripadaju kasnom paleolitiku, ne izgledaju ni na što drugo”, kaže savjetnik ravnatelja institut za arheologiju i etnografiju akademika SB RAN -a akademika Vjačeslava Ivanoviča Molodina.

Znanstvenici su sredinom devedesetih otkrili neobične petroglife. U to su vrijeme na visoravni Ukok, koja se nalazi u blizini, vršena iskopavanja grobnih humki kulture Pazyryk. Tamo su sibirski arheolozi pronašli mumije ratnika i "altajske princeze" savršeno očuvane u vječnom ledu. Slike, jedva primjetne na pozadini blago nagnutih, uglačanih ledenjačkim stijenama, pokazale su se ništa manje zanimljivim otkrićem.

Figurice isklesane u kamenu razlikovale su se od onih koje su stručnjaci već susreli na Altaju. Prema riječima akademika, podsjetili su ga na stijensku umjetnost paleolitskih spomenika Francuske. Međutim, među likovima kalgutinskih petroglifa nije bilo predstavnika paleofaune, poput mamuta i nosoroga, što ukazuje na starost spomenika. Nije postojala niti jedna slika pješaka ili konjanika, kao ni životinja koje se nalaze samo u kasnoj umjetnosti stijena. Junaci petroglifa rudnika Kalgutinski slobodni su konji, bikovi, koze, rjeđe srne, koje je mogao sresti prapovijesni umjetnik koji je živio i u holocenu i mnogo ranije.

Površinski sloj stijene, na koji su bile nabijene životinje, na kraju je postao prekriven pustinjskim preplanulom bojom - potamnjelom pod utjecajem ultraljubičastog zračenja i drugih uvjeta okoliša. Kako su primijetili arheolozi, ovo je također neizravni dokaz o drevnoj starosti petroglifa.

Za razliku od pećinskih slika, čiji su pigmenti datirani pomoću analize radiokarbona, točnu starost petroglifa - silueta uklesanih u stijeni - iznimno je teško utvrditi. To se može učiniti samo uz veliku sreću, na primjer, ako se u kulturnom sloju zajedno s drugim artefaktima nađu ulomci stijena s ulomcima slika. Stoga znanstvenici doslovno provode istragu, uzimajući u obzir sve činjenice koje mogu ukazivati na datiranje.

Desetljeće nakon otkrića spomenika rudnika Kalgutinsky, slične su slike pronađene u sjeverozapadnoj Mongoliji u dolinama rijeka Baga-Oygur i Tsagaan-Salaa, na području koje se graniči s visoravni Ukok. Među ostalim mongolskim petroglifima postoje i oni koji najvjerojatnije označavaju mamute, odnosno predstavnike paleolitske faune. Drevni čovjek mogao je crtati ove životinje samo ako je živio s njima u isto doba. Znanstvenici su usporedili mongolske slike s klasičnim pećinskim slikama mamuta iz francuskih špilja i pronašli značajne sličnosti.

Image
Image

Slika mamuta na spomeniku Baga-Oygur u Mongoliji

Rukopis antičkih umjetnika

Prema arheolozima, oba su petroglifa izrađena na arhaičan način i stilski su bliski mnogim klasičnim spomenicima rock umjetnosti u zapadnoj Europi. Altajske i mongolske nalaze karakterizira realizam, namjerna nedovršenost i minimalizam, kao i statičnost i nedostatak perspektive, koji su često svojstveni slikama iz doba paleolitika.

Uočljiva sličnost može se pratiti u načinu na koji se tretiraju pojedini dijelovi tijela životinje. Na primjer, postoje dvije mogućnosti za prijenos glave. U prvom slučaju izgleda poput trokuta i povezuje se s vratom pod kutom od 90 stupnjeva. Ovaj stil povezan je s tehnikom tiskanja crteža ili picketagea: nakon što je umjetnik naslikao gornji dio glave, ponekad se pretvarajući u rog, promijenio je položaj ruke i započeo novu liniju koja označava leđa životinje. U drugom slučaju, gornja linija glave nastavlja se glatko s linijom leđa. Donja linija glave u oba slučaja izrađena je zasebno i povezana je s gornjom linijom u području ustiju životinje.

Na slici stražnje noge nalaze se dvije varijante. Ovo je ili spoj dviju gotovo ravnih linija - trbuha i vanjske konture udova, u kojima nema detalja na bedru, ili realnije tumačenje, koje vam omogućuje da naglasite konveksni trbuh.

Najduži element petroglifa obično je zadnja linija, prvo je izvedena, a na njoj je već bio prikupljen ostatak tijela životinje. Leđa su često savijena paralelno s lukom trbuha, ili obrnuto - savijena u obliku grba. Rep je odsutan ili je nastavak linije leđa, noge su često nepotpune i uvijek bez kopita.

Dugo se vjerovalo da je paleolitska stijena sačuvana samo u špiljama, ali ne i na otvorenim ravninama (ili na otvorenom, kako kažu strani istraživači). Međutim, krajem 20. stoljeća u zapadnoj Europi pronađeno je nekoliko takvih spomenika odjednom, pouzdano datiranih u doba paleolitika. Najpoznatiji od njih - Foz Côa - nalazi se u Portugalu.

Prema znanstvenicima, trokutasta glava, prijelaz linije glave u liniju roga, nedostatak detalja na bedru posebni su znakovi kalgutinskih i mongolskih petroglifa, možda regionalna značajka. Istodobno, u petroglifima koji se razmatraju mogu se pronaći i trokutasta i realnija verzija slike glave s različitim načinima prenošenja stražnje noge. To omogućuje istraživačima da vjeruju da pred nama ne postoje dva odvojena stila, već različite umjetničke tehnike unutar istog kanona, što je vrlo slično klasičnim primjerima paleolitske umjetnosti.

Image
Image

Tehnike nogu

Analozi, pouzdano datirani u doba paleolitika, mogu se pronaći na spomenicima u Portugalu (Fariseo, Canadaado-Inferno, Rego de Vide, Costalta), Francuskoj (Per-non-Peer, Coske, Rukadur, Marsenac) i Španjolskoj (La Pasiega, Ciega Verde, Covalanas). Arheolozi primjećuju sličnost nekih mongolskih slika sa slikama u "Spilji tisuću mamuta" Ruffignac, pa čak i u poznatom Chauvetu.

Tvrdoglavi riolit

Da bi razumjeli kojim su alatom slike napravljene: kamenom ili metalom, to jest kasnije, transeologe je privuklo istraživanje. Rudnik Kalgutinski postao je za njih težak zadatak. Znanstvenici nisu odmah uspjeli shvatiti kako primijeniti slike na riolit - tvrdu granitnu granulisanu stijenu koju je lizao ledenjak.

“Najčešće se petroglifi nalaze na mekim pješčenjacima i škriljevcima. Kad osoba tamo nešto izbaci, postoje male rupe, udubljenja, rupe po kojima možete razumjeti kako je radio. Na rudniku Kalgutinsky nije bilo takvih tipičnih tragova. Radio sam u timu s nekim od najboljih traseologa - Hughom Plissonom sa Sveučilišta u Bordeauxu i Catherine Cretin iz Nacionalnog muzeja prapovijesti u Francuskoj, provodili smo pokuse na površinama na kojima nije bilo slika, pokušali ponoviti tehniku koristeći kamen, ali bez uspjeha”, kaže istraživačica u IAET -u SB RAS, kandidatkinja povijesnih znanosti Lidiya Viktorovna Zotkina.

Image
Image

Rad transeologa Lidije Zotkine i Hyuge Plisson

Na riolitu je radio samo vrlo kvalitetan metal, kojeg čovječanstvo nije poznavalo sve do željeznog doba. Istodobno, dvojbeno je da su si stari ljudi mogli priuštiti trošenje toliko metalnog alata koji je u prošlosti imao veliku vrijednost.

Nedavno je tim Vyacheslava Molodina uspio utvrditi od kada su mogli nastati petroglifi. Ovdje su litice nekoć bile prekrivene ledenjakom pa se slike nisu mogle pojaviti prije nego što je nestalo. Datiranje su obavili francuski geomorfolozi sa Sveučilišta Savoy Mont Blanc. Znanstvenici su istraživali starost zemaljskih kozmogenih nuklida. Nastaju kada se atomi nekih minerala raspadnu pod utjecajem visokoenergetskih kozmičkih čestica i nakupe se u površinskim dijelovima stijene. Po količini nakupljenih nuklida moguće je odrediti vrijeme izlaganja površine stijene. Pokazalo se da je ledenjak napustio teritorij rudnika Kalgutinski još u paleolitiku, što znači da su već tada primitivni umjetnici imali priliku ostaviti svoj trag tamo.

“Još jednom smo uzeli lokalni kamenčić, s kojim smo već eksperimentirali, ali smo počeli djelovati drugačije: malo manje snage, malo više strpljenja - i uspjelo je. Nizom malih slabih udaraca pokazalo se da je probio gornju koru, a tada je već bilo moguće obraditi stijenu kako želite. Valja napomenuti da je ovo atipična tehnika za druge regije Altaja i za Mongoliju”, objašnjava Lidia Zotkina. Trazolog napominje da su gotovo svi petroglifi na ovom mjestu, uz rijetke iznimke, izrađeni kamenim alatom, no to vjerojatnije nije marker doba, već tehnološka nužnost, što je posljedica specifičnosti materijala.

Kasnije su znanstvenici u rudniku Kalgutinsky otkrili mnoge slike napravljene tehnikom plitkog nokauta, što je potvrdilo njihovu teoriju. Ti su petroglifi s vremenom potamnili i jedva su se razlikovali na pozadini stijene. No, kada je trag šljunka svjež, on je u kontrastu s površinom i nema potrebe dublje ulaziti u sliku. Upravo su se te slike u većini pojavile na spomeniku. Druga tehnika s kojom se pokazalo da je narušen integritet kore bila je brušenje, odnosno trljanje linija, što također nije tipično za rock umjetnost regije.

Od tehnologije do stila

Ako je u rudniku Kalgutinsky način izvođenja petroglifa bio diktiran potrebom probijanja kroz čvrstu stijenu, tada se slična tehnologija na nalazištima Baga-Oygur i Tsagaan-Salaa u Mongoliji ne može objasniti ovim. Izrađene su na izdancima iz škriljevca gdje se može koristiti gotovo svaka tehnika rock umjetnosti.

“Nažalost, nismo uspjeli ustanoviti kojim su alatom mongolski petroglifi napravljeni. Na mnogim su mjestima slabo očuvani, stijena je istrošena, a slike su ostale bez ikakvih tragova, bez ikakvih karakteristika površinske izmjene. U drugim slučajevima, piketaža je vrlo gusta, pa je nemoguće razlikovati pojedine tragove. Ipak, imali smo sreće: u određenom trenutku svjetlo je palo na takav način da smo mogli primijetiti slike načinjene istom tehnikom brušenja i površinskog utiskivanja kao i kalgutinske”, napominje Lidia Zotkina.

Znanstvenici sugeriraju da su se tehnike razvijene pri radu s tvrdom površinom pokazale stabilnima i da su se koristile čak i tamo gdje za njima nije postojala objektivna potreba. Tako se oni, uz slikovit način prikaza, mogu smatrati jednim od znakova posebnog stila, koji su znanstvenici nazvali Kalgutin. A činjenica da su mamuti prisutni na radnjama petroglifa, a slikovni stil blizak europskim spomenicima, arheolozima omogućuje pretpostavku da su nastali krajem paleolitika.

“Ovo je novi dodir onoga što znamo o iracionalnim aktivnostima starih ljudi u središnjoj Aziji. Znanost je svjesna paleolitske umjetnosti u regiji. Ovo je poznata serija skulptura na teritoriju Malte u regiji Irkutsk, čija je starost od 23-19 tisuća godina, te nekoliko kompleksa na Angari. Pretpostavka da je stanovnik pleistocena imao, između ostalog, i umjetnost na stilovima na otvorenim ravninama, dobro se uklapa u ovaj kontekst , kaže Vyacheslav Molodin.

Preporučeni: